{"id":554,"date":"2025-11-26T19:29:45","date_gmt":"2025-11-26T18:29:45","guid":{"rendered":"https:\/\/ludovicdemouge.com\/?page_id=554"},"modified":"2025-11-26T19:29:47","modified_gmt":"2025-11-26T18:29:47","slug":"sigillee","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/ludovicdemouge.com\/?page_id=554","title":{"rendered":"Sigill\u00e9e"},"content":{"rendered":"\n

Origine<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La c\u00e9ramique \u00e0 vernis rouge, recouverte d’un engobe gr\u00e9s\u00e9 et cuite en atmosph\u00e8re oxydante, est tr\u00e8s en vogue d\u00e8s le IIe si\u00e8cle av. J.-C. dans le Proche-Orient hell\u00e9nistique, tout comme les d\u00e9cors en relief moul\u00e9s ou r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la barbotine. Ce sont tr\u00e8s probablement les nombreux commer\u00e7ants et l\u00e9gionnaires romains pr\u00e9sents dans cette r\u00e9gion qui introduisirent cette mode en Italie.<\/p>\n\n\n\n

Les premi\u00e8res sigill\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 dat\u00e9es des IVe-Ve si\u00e8cles av. J.-C. Cette technique a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9e diff\u00e9remment par les Grecs, avec une finition tr\u00e8s enfum\u00e9e et non vitrifi\u00e9e. Ce sont les \u00c9trusques qui ont perfectionn\u00e9 la recette, permettant d’atteindre une technique de vitrification parfaite.<\/p>\n\n\n\n

La c\u00e9ramique sigill\u00e9e est une c\u00e9ramique fine, caract\u00e9ristique de l’Antiquit\u00e9 romaine, destin\u00e9e au service de table. Cette technique \u00e9tait couramment utilis\u00e9e pour les fa\u00efences haut de gamme. Les pi\u00e8ces \u00e9taient recouvertes d’une couche d’argile compos\u00e9e de particules extr\u00eamement fines. La sigill\u00e9e est un vernis d’engobe : elle s’applique comme un engobe tout en produisant l’effet d’un \u00e9mail. Elle est le r\u00e9sultat d’une d\u00e9cantation de l’argile dans l’eau.<\/p>\n\n\n\n

\"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

Seules les fines particules de terre sont appliqu\u00e9es sur les pi\u00e8ces, ces derni\u00e8res vitrifiant \u00e0 la cuisson gr\u00e2ce \u00e0 la r\u00e9v\u00e9lation des particules de fer. \u00c9tant donn\u00e9 que la sigill\u00e9e est tr\u00e8s liquide, on l’applique sur une terre tr\u00e8s s\u00e8che. Elle cuit en atmosph\u00e8re oxydante, devenant ainsi \u00e9tanche tout en renfor\u00e7ant la duret\u00e9 de sa surface. La temp\u00e9rature de cuisson de la sigill\u00e9e est identique \u00e0 celle des fa\u00efences, soit environ 1 000 \u00b0C.<\/p>\n\n\n\n

En g\u00e9n\u00e9ral, la sigill\u00e9e est associ\u00e9e \u00e0 un enfumage, ce qui permet d\u2019intensifier les couleurs et d’am\u00e9liorer son \u00e9tanch\u00e9it\u00e9. La sigill\u00e9e repose sur une combinaison de techniques complexes, offrant des possibilit\u00e9s infinies. Certaines pi\u00e8ces portent des estampilles, d’o\u00f9 elle tire son nom : \u00ab\u00a0sigill\u00e9e\u00a0\u00bb provient de sigillum, qui signifie \u00ab\u00a0sceau\u00a0\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Ce type de poterie connut un immense succ\u00e8s dans le monde m\u00e9diterran\u00e9en \u00e0 partir du r\u00e8gne d\u2019Auguste. Plusieurs grands centres de production sont identifi\u00e9s, permettant de retracer leur histoire, notamment leur d\u00e9placement progressif vers les provinces romaines.   \"\"<\/p>\n\n\n\n

La Fabrication<\/strong><\/p>\n\n\n\n

\u2022 \u00c0 partir de terres ramass\u00e9es :<\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. Faire s\u00e9cher la terre.<\/li>\n\n\n\n
  2. La broyer.<\/li>\n\n\n\n
  3. La tamiser \u00e0 l’aide d’un tamis de ma\u00e7on, en jetant les \u00e9l\u00e9ments restants (v\u00e9g\u00e9taux, cailloux, sable).<\/li>\n\n\n\n
  4. Peser la quantit\u00e9 n\u00e9cessaire.<\/li>\n\n\n\n
  5. Tremper la terre dans la quantit\u00e9 d’eau correspondante et bien m\u00e9langer.<\/li>\n\n\n\n
  6. Passer la p\u00e2te obtenue dans un tamis de maille 60.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    \u2022 La d\u00e9cantation :<\/strong><\/p>\n\n\n\n

      \n
    1. M\u00e9langer la terre et l’eau avec seulement 0,01 % de silicate de soude, utilis\u00e9 comme d\u00e9floculant. Cela permet d’acc\u00e9l\u00e9rer le processus de d\u00e9cantation et de vitrifier la silice contenue dans la terre.<\/li>\n\n\n\n
    2. Laisser d\u00e9canter pendant 24 heures.<\/li>\n\n\n\n
    3. Verser d\u00e9licatement l’eau contenant les particules l\u00e9g\u00e8res dans un autre r\u00e9cipient, en prenant soin de laisser les particules lourdes (le \u00ab\u00a0gluant\u00a0\u00bb) au fond pour ne pas contaminer le liquide pr\u00e9cieux.<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

      \u2022 L’application de la sigill\u00e9e se fait sur une pi\u00e8ce crue, s\u00e8che ou \u00e0 consistance cuir, g\u00e9n\u00e9ralement polie. Bien que le polissage ne soit pas indispensable, il contribue grandement \u00e0 l’effet de brillance. Ce polissage s’effectue \u00e0 consistance cuir sur le tour, \u00e0 l’aide d’une est\u00e8que, de cuill\u00e8res ou de pierres \u00e0 polir (agate, h\u00e9matite…). Cette \u00e9tape resserre les particules de terre entre elles et fait remonter l’eau \u00e0 la surface.<\/p>\n\n\n\n

      La consistance de la sigill\u00e9e doit \u00eatre similaire \u00e0 celle d’une p\u00e2te \u00e0 cr\u00eapes liquide. Elle peut \u00eatre appliqu\u00e9e au pinceau ou par trempage. Il est important de bien retirer les gouttes restantes pour \u00e9viter tout risque de d\u00e9collement. La pi\u00e8ce devient rapidement s\u00e8che au toucher, ce qui permet de la lustrer avec un sac plastique fin froiss\u00e9, un mat\u00e9riau plus doux que le foin utilis\u00e9 \u00e0 l’\u00e9poque.<\/p>\n\n\n\n

      Il faut appliquer trois couches, en lustrant entre chacune, pour obtenir une vitrification parfaite. Au-del\u00e0 de trois couches, la sigill\u00e9e risque de se d\u00e9coller. Avec seulement deux couches, elle demeure poreuse.   <\/p>\n\n\n\n

      \"\"\/<\/figure>\n\n\n\n

      \u2022 La cuisson au bois cr\u00e9e des effets int\u00e9ressants sur la sigill\u00e9e. Les pi\u00e8ces peuvent se toucher entre elles puisqu’elles sont uniquement en argile. La courbe de cuisson doit \u00eatre progressive. A 900 \u00b0C la brillance commence, \u00e0 1000\u00b0C la terre se ferme et \u00e0 1050\u00b0C la brillance dispara\u00eet.<\/p>\n\n\n\n

      \u2022 L’enfumage peut \u00eatre r\u00e9alis\u00e9, directement en sortant les pi\u00e8ces du four (400\u00b0C) lorsque les terres utilis\u00e9es\"\"<\/p>\n\n\n\n

      sont chamott\u00e9es (tessons broy\u00e9s m\u00e9lang\u00e9s \u00e0 la terre). Pour les terres non chamott\u00e9es et les pi\u00e8ces fines on enfume directement dans le four (herbe humide, copeaux, paille qui cr\u00e9ent des effets diff\u00e9rents…). On peut d\u00e9senfumer si le r\u00e9sultat ne nous convient pas. Pour cela il suffit de r\u00e9animer le feu.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Origine La c\u00e9ramique \u00e0 vernis rouge, recouverte d’un engobe gr\u00e9s\u00e9 et cuite en atmosph\u00e8re oxydante, est tr\u00e8s en vogue d\u00e8s le IIe si\u00e8cle av. J.-C. dans le Proche-Orient hell\u00e9nistique, tout comme les d\u00e9cors en relief moul\u00e9s ou r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 la barbotine. 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